“从我记事起，妈就是个中年妇女的形象，我忘了她曾经是小姑娘了。”

我很喜欢这个话题。因为，每个孩子开始开始懂事，有个人意识的时候，他们印象中的母亲，就已是一个中年妇女了，一个只为他们付出，忙前忙后的中年妇女。

孩子心目中的标签往往是“她就是为我付出、为养育我和家人而存在的”。

谁还记得，在没有孩子之前，这个母亲也曾是一个女孩子，有自己的恋爱与人生，有自己的小心思的女孩？

“母亲”，不该是一个为家人操劳、服务、任劳任怨的对象。

母爱，本身是一个很好的词，但现在经常被滥用了，被扭曲了。

经常看到各种传统的文学作品里，母亲成了极端受苦、受难的形象，“为母则刚”变成了母亲遭受各种折磨的代名词。

如果说在过去经济匮乏的年代里，这是实在无可奈何的；那么，今天还在认为“母爱”，就是女人要为孩子受苦受难，就是完全错误的。

《82年的金智英》里，金智英身处中产之家，经济条件并不差，但生育之后却非常痛苦。

就是因为，这个社会，给生育了的女人的定位就是：“工具人”，别人的女儿，别人的妻子，别人的妈妈，别人的儿媳妇，惟独不是她自己。

《82年的金智英》

这也是我一直想要强调的，每位女性，首先是一个独立的人，有趣，可爱，有光芒；

即便她走进婚姻，有了孩子，那也应当是，她有多余的精力和光芒，照顾着她的家人，她也可以从中获得家人的爱、温暖和力量。

而不是，用自己的体温和热度，孵热其他人，自己却慢慢熄灭，成为灰烬。

母爱的另一部分是，希望妈妈们有更多自我，有自己的快乐人生，不再为子女们牺牲。

女人当然可以为成妻子，可以成为母亲，但是，她本身一定是有能量，让自己很完整，之后再去扩散去爱别人的。

《你好，李焕英》里，女儿只想变着法子让母亲笑，让母亲高兴。什么是爱？爱就是不问值不值得。母亲爱孩子，不需要条件，不需要回报；

而孩子爱母亲，也不该以“我妈不容易”“我妈对我好”为前提，以母亲是一个服务于自己的“工具人”为条件，仅仅是“她可爱，她值得”。

电影打破了关于讴歌母爱的惯例“卖惨”，更多地集中在“如何让母亲快乐”上面。

看了这部电影，我就一直在想两个问题：

一是，我的母亲年轻时候，有些什么故事呢，她有爱过别人吗，有过自己想要的生活吗？经历过什么挫折吗？有机会，我想倾听，我想跟她谈谈。

二是，对我的孩子来说，我是可爱的吗？我在除了照顾他之外，有多少个人的特质能被他看到？他会为我这样的母亲做过的事、写过的书、走过的路骄傲吗？

我觉得，每个人都应该问自己以上的这些问题，才能完成这个身份认同，而不再是一个缺憾。

女性，要做一个能让孩子引以为荣的人；女性自己就是发光的恒星，而不是做自己没有能量、围绕“小太阳”的小行星。

不要做牺牲的、委屈的妈妈，而要做你快乐，我也快乐的“老女孩”。 

世界和我爱着你。

侯虹斌|作者

侯虹斌的客厅|来源

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